四月芳菲春意鬧
朵朵梅花盛放時(shí)
這件唐黃釉絞胎瓷枕上
有春風(fēng)吹過(guò)的痕跡
? 送你幾朵小梅花 ?
這件瓷枕前窄后寬
枕面上是盛開(kāi)的“重瓣梅花”
這些梅花紋飾不是用釉彩勾畫(huà)的
而是在揉泥環(huán)節(jié)就已經(jīng)“畫(huà)”好了
深褐色和灰白色的泥料互相擠壓
再“拼接”成梅花的紋樣
瓷枕四個(gè)側(cè)面的花紋雖略顯隨意
但也形成了木截面的紋理
瓷枕通體施黃釉
釉色純正
這件瓷枕尺寸不大
枕面面積大約與成年男性手掌面積相當(dāng)
應(yīng)是中醫(yī)診治使用的脈枕
? 這配色紋理…… ?
唐朝的“大理石蛋糕”？
這個(gè)瓷枕的紋理
不知道有沒(méi)有人覺(jué)得
看著看著，就餓了
△上部分為瓷枕側(cè)面局部紋理，下部分為大理石蛋糕局部紋理?！憔驼f(shuō)，像不像？↑
實(shí)際上，這件瓷枕上的梅花和木質(zhì)紋樣
采用的是絞胎工藝
為唐代瓷器生產(chǎn)中出現(xiàn)的新工藝
關(guān)于絞胎的起源說(shuō)法不一
有人認(rèn)為是工匠攪泥時(shí)“偶然得之”
還有人說(shuō)是
古人由于對(duì)癭木器的喜愛(ài)而“刻意為之”
〔癭(yǐng)木：樹(shù)木上的結(jié)瘤，樹(shù)種不同剖面花紋也各異，是古代文人追求的一種獨(dú)特的自然美〕
這兩種說(shuō)法雖然“一正一反”
但不妨礙絞胎工藝最終表達(dá)出
人工與自然的融合之美
△唐 鞏義窯絞胎枕 故宮博物院藏
唐代絞胎器物
以河南鞏義窯產(chǎn)品最具代表性
大體可分為兩種
一種是貼面絞胎
將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起
絞出不同的紋理，再切成薄片
用胎泥將薄片粘貼到器物上
另一種是全絞胎
兩色胎泥相互絞合在一起再成型
△唐 絞胎小碗 故宮博物院藏
絞胎是唐代瓷器中一個(gè)極為名貴的品種
由于原料昂貴，制作方法獨(dú)特
產(chǎn)量也較為稀少
?“硬核拉花”再放光彩?
絞胎工藝到了宋代
蓬勃發(fā)展并發(fā)揚(yáng)到極致
紋理線條變得更為精致細(xì)膩
除了與大理石蛋糕花紋的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)
有些紋理也很像今天的咖啡拉花
具有“穿越感”
△咖啡拉花與故宮博物院藏宋代絞胎罐紋理對(duì)比
不同于咖啡奶泡的“表面”功夫
全絞胎瓷器的“硬核拉花”
花紋表里如一
被譽(yù)為“瓷中君子”
花紋由胎而生，里外相透
一胎一面，不可復(fù)制
也被稱為“編出來(lái)的瓷器”
△當(dāng)陽(yáng)峪絞胎瓷制作技藝省級(jí)代表性傳承人制作絞胎瓷器（圖片來(lái)源：河南省文化和旅游廳）
2014年
這項(xiàng)瓷器“編織”技藝也入選了
國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄
△當(dāng)陽(yáng)峪絞胎瓷制作技藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人制作絞胎瓷器（圖片來(lái)源：河南省文化和旅游廳）
技藝傳承人
在承襲傳統(tǒng)、仿制古瓷的基礎(chǔ)上
豐富了百種器型與“七彩顏色”
賦予古老技法時(shí)代活力
△絞胎瓷《碩果》入編美術(shù)教材（圖片來(lái)源：央視網(wǎng)）
絞胎的花紋
有一種從指間流過(guò)的秩序感與自然美
瓷枕上的小花
有歷史的溫度，是春風(fēng)吹過(guò)的痕跡
監(jiān)制丨唐怡
制片人丨畢磊
文案丨田野
視覺(jué)丨丁麗潔
技術(shù)丨劉競(jìng)堯
審校丨朱冬梅
統(tǒng)籌丨劉瑩 帥鐘琴
特別鳴謝丨開(kāi)封博物館 總臺(tái)河北總站 中國(guó)文物報(bào)社
指導(dǎo)單位丨國(guó)家文物局