??2017年，劉家成導(dǎo)演（前左一）在電視劇《正陽門下小女人》拍攝現(xiàn)場。
??隨著《情滿九道彎》的播出，我執(zhí)導(dǎo)的電視劇中塑造的人物形象形成了一個“傻子”系列：從“傻春”（《傻春》女主角趙素春）到“傻柱”（《情滿四合院》男主角何雨柱）再到“傻茂”（《情滿九道彎》男主角楊樹茂）。這當(dāng)然不是偶然和巧合，而是我刻意為之。我想通過電視劇傳遞這樣的人生觀和價值觀——人還是要適當(dāng)?shù)亍吧怠币稽c。
??劉家成2010年導(dǎo)演的電視劇《傻春》海報。
??“傻氣”的背后是善良大氣
??我提倡的適當(dāng)?shù)摹吧怠?，?dāng)然不是智商低，而是該聰明的時候聰明，該傻的時候傻，是正直、忠厚、善良、單純，不要太精明、太會算計、太功利。像《情滿四合院》里的“傻柱”，總是犧牲自己的利益去幫助別人、成全別人，但其實他并不傻，在整治自私自利的許大茂時，他有的是鬼點子，效果還特別好。顯然，“傻柱”的傻是故意的，他傻的本質(zhì)是善良，是助人為樂、與人方便。在大是大非問題上，“傻柱”從來不傻，而是心如明鏡、洞若觀火?！肚闈M九道彎》里的“傻茂”是改革開放的弄潮兒、非常成功的企業(yè)家，他的傻，是對親情、友情、愛情的重視和堅守，是面對親人、朋友、愛人故意為之的讓步、寬容和關(guān)切，體現(xiàn)出大格局、大胸懷。這種傻，看似暫時犧牲了一定的個人利益，但換來的是人們的肯定和贊許、支持和幫助，最終得到的是人生的圓滿和成功。常言道：“傻人有傻福?！本褪且驗樗^的“傻人”凡事不計較利益、得失，廣結(jié)善緣，關(guān)鍵時刻自然會有眾人幫助。反之，機關(guān)算盡、賺便宜沒夠的人，到了關(guān)鍵時刻自然無人伸手拉一把，因為這種人素?zé)o恩德于人，誰會去幫他呢？
??我通過電視劇宣揚這種“傻人有傻福”的價值觀，是有很深的用意的。隨著市場經(jīng)濟的深入發(fā)展，市場交換原則滲透到社會的方方面面，精于算計的人有時被稱贊為“能干”，也有人為了成功不擇手段，甚至以為只要成功了，一切手段都是合理的。而善良單純的人經(jīng)常會被當(dāng)作“傻帽兒”，受到嘲笑，成為無用的代名詞。但我相信，市場經(jīng)濟和民風(fēng)淳樸之間，并不是對立和沖突的，恰恰相反，真正好的、成熟的市場經(jīng)濟，應(yīng)該以善良單純?yōu)榛A(chǔ)。因為坑蒙拐騙、偷工減料、弄虛作假、斤斤計較、損人利己的行為，破壞市場的正常秩序，影響市場經(jīng)濟的健康運行，最終損害的是所有人的根本利益，誠信經(jīng)營、童叟無欺才是市場經(jīng)濟的正道?！吧荡骸薄吧抵薄吧得倍寄艹蔀槌晒Φ钠髽I(yè)家，絕對不是偶然的。
??從另一個層面上講，人多一點“傻氣”，不全是為了世俗意義上的成功，更多的是可以獲得自己內(nèi)心的安寧。“傻春”面對家庭的重擔(dān)無怨無悔，“傻柱”面對生活的不易依然嘻嘻哈哈，“傻茂”面對朋友的背叛最終一笑泯恩仇，這些正是他們內(nèi)心安寧、豁達通透的表現(xiàn)。這種生活態(tài)度和境界，豈是《情滿四合院》里的許大茂、《情滿九道彎》里的賀薛陽之流所能擁有的？從他們始終活得開心坦蕩這方面來看，誰又能說他們傻呢？
??劉家成2014年導(dǎo)演的電視劇《情滿四合院》劇照。
??“傻氣”是京味文化特征之一
??這些年我創(chuàng)作的電視劇里的人物形象，多數(shù)都冒著一股“傻氣”，即使表面上看起來很精明的人物，如《正陽門下》中的韓春明，《正陽門下小女人》中的徐慧珍，也都有外人看來“犯傻”的舉動。他們心懷大愛、不計個人得失的冒“傻氣”行為，透露出非常可貴的品質(zhì)，正是我們建設(shè)社會主義核心價值體系需要大力提倡的。同時，這些優(yōu)秀品質(zhì)也是京味文化的重要內(nèi)涵，是值得我們今天挖掘、傳承的寶藏。
??京味文化內(nèi)涵豐富，大氣、局氣是其中的突出特征。這種大氣、局氣體現(xiàn)在普通百姓的生活中，就是看得開、不計較、肯吃虧，是“人生哪有多如意，萬事只求半稱心”的豁達、與親友風(fēng)雨同舟的篤定以及面對苦難與坎坷的舉重若輕。我拍京味電視劇，必須把這些展現(xiàn)出來。這背后折射的是皇城根兒下的百姓看慣了風(fēng)云變幻的釋然和從容。當(dāng)然，這種品質(zhì)不受地域限制，不是北京獨有，而是中華民族的傳統(tǒng)美德，這也是全世界都接受、提倡的價值觀?！墩栭T下》等劇能走出國門、風(fēng)行海外，有力地證明了這一點。
??突出地域特色，不但與宣揚人類普遍的價值觀不沖突，還是增強文藝作品感染力、表現(xiàn)力的重要手段。從某種意義上講，地域特色是否突出，是影視作品能否接地氣的標準之一。如果一部講述北京胡同和四合院里普通人故事的作品毫無北京特色，即使換到上海、天津、重慶，人物、故事、場景等依然適用，只能說作品本身是虛浮的，沒有真正深入生活。像《情滿四合院》的故事，就具有鮮明的北京特色，否則整個故事都立不住。很多人喜歡看《情滿四合院》，就是因為喜歡里面充溢的京味。
??劉家成2022年導(dǎo)演的電視劇《情滿九道彎》劇照。本文配圖均由作者提供
??通過贊頌“傻氣”弘揚正氣
??我深知，通過電視劇傳遞價值觀一定不能生硬，必須接地氣、有煙火氣，而且真實可信。人心都是向善的，但生硬的、高高在上的價值灌輸會令觀眾反感。因此，電視劇應(yīng)該潤物細無聲地講好百姓生活故事，潛移默化地傳遞正確的價值觀。
??我生在北京、長在北京，對北京人和北京人的生活很熟悉。對每個電視劇創(chuàng)作者來說，拍自己熟悉的生活，是最便捷的創(chuàng)作路徑。當(dāng)下中國的電視劇百花園里，有地域特色的電視劇還不夠多。我們應(yīng)該進一步深入挖掘現(xiàn)實生活，體察和反映百姓冷暖，使體現(xiàn)各種地域文化風(fēng)格的影視劇如雨后春筍般涌現(xiàn)，推動中國電視劇創(chuàng)作綻放更加絢爛的花朵。
??地域文化是中華文化的重要組成部分。我們在弘揚地域文化的過程中，也要取其精華、去其糟粕。在我拍攝的京味電視劇中，許大茂、賀薛陽等人物都是突出的反面典型。
??雖然這些年我執(zhí)導(dǎo)了多部京味電視劇，也取得了不少成績，但深感自己在京味文化的發(fā)掘方面還有很多工作要做。比如，我執(zhí)導(dǎo)年代劇比較多，現(xiàn)代生活劇偏少；有些劇已經(jīng)形成了一定的套路，應(yīng)進行較大幅度的創(chuàng)新。未來我還會堅持個人風(fēng)格，同時也會積極尋求新的突破。多創(chuàng)作充滿濃郁京味的電視劇，依然是我主要的創(chuàng)作方向。最近我正在籌拍《情滿簋街》《情滿鐘鼓樓》等京味作品，致力于將“情滿”系列打造成更加閃亮的京味電視劇品牌。我還將在現(xiàn)代都市生活劇方面發(fā)力，涉足更多類型的電視劇創(chuàng)作，努力豐富自己的創(chuàng)作風(fēng)格，打造更具變化、更加豐滿的作品，滿足觀眾多元的精神文化需求，傳遞更多正能量，為社會主義文化的大發(fā)展大繁榮和社會主義核心價值體系建設(shè)貢獻自己的力量。
??（作者劉家成為導(dǎo)演、北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席）
??《人民日報海外版》（2023年03月24日第07版）